『肥後駒下駄』 松月堂呑玉

肥後駒下駄：松月堂呑玉

1893年（明26）駸々堂刊。

松月堂呑玉（しょうげつどう・どんぎょく）については、明治期の上方の講釈師の一人であり、口演速記本にその名を留めている他、あまり情報は多くない。演目『肥後駒下駄』（ひごのこまげた）は別名「桃山の仇討」とも称される江戸時代の敵討の実録物で、古くから歌舞伎や講談で演じられていた。明治期の講談速記本でも流派の異なる講談師のものが何点も出版されている。

　播州脇坂藩の藩士である父親が主君の不興を買って閉門を命じられてのを機に、息子の善九郎は浪人となって、武者修行の旅に出る。どこの藩でも仕官の道は厳しく、肥後隈本藩の指南役八坂源次兵衛の屋敷へ駒平という名で仲間奉公をすることになる。しかし武術のたしなみがあるのを見破られ、怪しまれて屋敷を追い出されたので、隣家の松山秀之進に雇われ、息子の秀太郎に密かに剣術を教えることになる。その間にも隣家同士のいざこざの中で、善九郎が駒下駄で眉間を殴られるという屈辱を受ける。

　松山は藩の目付役で、八坂とその友人たちの不行跡を暴き、所払いと処したのを、彼らは恨みに思い、出国間際に松山を闇討ちにして逃げた。息子の秀太郎は叔父二人と共に主君から仇討の許しを得て、探索の旅に出る。善九郎も駒下駄の屈辱を晴らすために、秀太郎を助けようと後を追う。・・・

　口演の中で語られる善九郎の行動を見ると、性格は唐竹を割ったような一本気の男で、せっかちで、融通の効かなさが見えて面白い。彼の世話を申し出る気っぷのいい商人たちが各地で代わる代わる出てくるのも日本人的な心情なのかもしれないと思われた。☆☆

肥後駒下駄：松月堂呑玉、中川蘆月・画

国会図書館デジタル・コレクション所載。

https://dl.ndl.go.jp/pid/890789

口絵は中川蘆月と思われる。

「世に捨てられた浪人の秀太郎を夫程までに思召下さるか、不義の様には似たれども親御の御承知とあれば如何にも妻に貰ひませう」、「アゝお嬉しうございます秀太朗さん必ず変って下さいますナ……」と互ひに手に……此處が少し難事（むつかし）い所で委しく申上げますれば猥褻に渉ります、ト云ッて申上げませんと情が移りません。そこで諸君の御推察を願って、抜かぬ太刀の功名と云ふ語（こと）がございますから寧ろ演らん方が宜しいから畢竟（つまり）こゝで妹背の語らひが出来たと思召しあれ、（第九席）

『芭蕉旅日記』 桃川実

芭蕉旅日記：桃川実

1906年（明39）三芳屋刊。

桃川実（1846～1905）は江戸から明治にかけての講釈師。桃川派の重鎮とされた。偶然見つけたこの本は、俳聖芭蕉の略伝でもあり、「奥の細道」の徘徊紀行を中心に、その前後の旅についても語っている。芭蕉による紀行文である「奥の細道」を正面から読むには堅苦しさがあって、これまでなかなか読み進めなかったが、この講談速記本の形式で平明に説き語りされると、「道中記」のような親しみやすさで読み通せたのが良かった。この桃川実自身も徘徊に親しみ、俳号も持っていたことも明快さの裏付けと思えた。何よりも「一句のもたらすずっしりとした重量感」が醍醐味だった。芭蕉末期の緊迫感には固唾を飲んだ。併収の「其角傳」の小話も味わいがあった。☆☆☆

芭蕉旅日記：桃川実

国会図書館デジタル・コレクション所載。

https://dl.ndl.go.jp/pid/890755

口絵は作者不詳。

《発句を詠んで雨を降らして下さる、どうかマア願ひたいものでナニ降らなかった所が元ッこだ、発句を詠んで雨が降れば此んな有難え事はねへ、何にしろヤア雨乞をしてやらうと云ふ御親切が有難え、其思召しにマア御礼の一言も申さにゃなりませんから、ヤー皆な此方へ来う》（宝井其角）

『妻の部屋』 池田みち子

妻の部屋：池田みち子

1954年（昭29）6月～1955年（昭30）6月、雑誌「夫婦生活」連載。

1955年（昭30）東方社刊。

　池田みち子（1914～2008）は戦後に入ってから、女性の恋愛心情を赤裸々に描いた小説を書き続けた。初出の雑誌「夫婦生活」は戦後の泡沫雑誌の一つで、体裁上は婦人雑誌に見えるが、内容は戦後統制が解除された性知識、性科学に関する情報満載の雑誌だった。

妻の部屋：池田みち子、成瀬一富・画

　小さな出版社を経営する斎藤信次は、妻子のために念願の新居を手に入れながらも、元の会社の部下だった花代と密会を続けている。一方で妻のみや子は夫との擦れ違いの毎日に不満を抱いている。

妻の部屋：池田みち子、成瀬一富・画

　新居への引越しの手伝いに来ていた、信次の従弟で大学生の安夫が頻繁に顔を出すうちに、不倫の関係を結んでしまう。彼女は身体に刻まれた感覚に嫌悪しながらも、心の底の断ち切れない思いに悩む。しかし安夫の本心が金をせびることにあるのに気づいた彼女は、生活費を盗まれたのを契機に、彼との関係を断つ決心をする。

　夫の信次の方も花代の金蔓となっているのに腹を立て、他の娘に気を移す。困惑した花代はある日、信次の自宅を訪ね、みや子に話をぶちまける。家庭崩壊の危機を感じたみや子は・・・

妻の部屋：池田みち子、成瀬一富・画

　戦後復興期の男女の生活行動には、まだあまり余裕が感じられないつましさが見え隠れする。その生活ぶりを垣間見るのも新鮮に思えた。☆☆

国会図書館デジタル・コレクション所載。個人送信サービス利用。

https://dl.ndl.go.jp/pid/1766657/1/83

https://dl.ndl.go.jp/pid/1358406/1/3

雑誌連載時の挿絵は成瀬一富。

妻の部屋：池田みち子、成瀬一富・画

《女は自分の恋物語をするとき決して「男にふられた」とは云わないものである。いつでも。自分の方が男を振っているような顔をしていたいらしい。》（色事のうわさ）

《ほんとうに憎みあうと、男と女の間では、同性の間でよりも、憎しみが底深いものになる。元来は惹きあう筈の異性が、憎みあうのだから、余程の理由がなければ、憎む筈がないからだろうが、殊にそれが、嘗て交渉のあった男女の間では、相手を知り尽しているだけに、嫌いだとなると、手のつけようがなくなる。》（涯てしなき憎み）

『須磨子』 菊池幽芳

須磨子、一名　呪はれたる恋：菊池幽芳

1916年（大5）～1918年（大7）雑誌「婦人画報」に連載。

1919年（大8）東京社刊。

1924年（大13）国民図書、幽芳全集第10巻所収。

「須磨子」という名前は、大正期に一世を風靡した女優の松井須磨子のことかと思われたが、まったく何の関係もなかった。ヒロインの名前が「須磨子」という女性で、両親に早く死に別れて伯母勝代の世話になりながら、音楽の才能を磨くためにパリに留学し、帰国して女流ヴァイオリニストとしてその美貌と共に名声を確立した。彼女は恋愛事には関心を持たず、一生独身で芸術の道を究めるだろうと思われていたが、裕福な銀行家の息子濱田脩に見染められ結婚を決断する。

須磨子、一名　呪はれたる恋：菊池幽芳

この小説には副題として「一名、呪はれた恋」と付いている。それは須磨子の女学生時代に起きたある事件に起因する。その頃、伯母の家に出入りしていた同郷人の兄弟がいた。その弟の亮介と親しくなった末に、ある日下宿に招かれた時に薬物を飲まされ、身体の自由が利かなくなったところを強姦されたのだった。その卑劣な行為に須磨子は憎悪を募らせ、以後交際を断ち切ったのだったが、亮介は執拗に関係を迫るのだった。須磨子が留学を決心したのは、その悪縁を断ち切りたいからでもあった。彼女はその恥辱を伯母の勝代にだけは打ち明け、庇護を頼った。しばらくすると彼からの連絡は途絶えた。帰国後も警戒していたが、何も起きないままに数年が経ち、彼女は脩の妻として二人の子供も産み、幸福な日々を送った。

須磨子、一名　呪はれたる恋：菊池幽芳

事態が急変したのは、義妹の薫が別府で保養中に、海外で成功した事業家の紳士と親しくなったことで、須磨子がそこに合流してみると、その人物は変名を使った亮介だった。彼は薫の心を巧みに操り、恋心を掻き立たせながら、その実は互いに知らない同士を装いながら、蛇蝎のような執拗さで須磨子との復縁を迫るのだった。彼女は気が狂いそうになりながら、夫婦の絆を維持し、かつ薫の身を魔の手から守り抜くという必死の決意で立ち向かおうとする。・・・

須磨子、一名　呪はれたる恋：菊池幽芳

自分の若き日の汚点を明かしたくないという一心からの、ストーカー的執念を持ち続ける男との心理戦は、精神衛生上読んでいて必ずしも快適なものではなかった。しかしその苦悩の心理の変容していく経過描写は見事だった。☆☆☆☆

国会図書館デジタル・コレクション所載。個人送信サービス利用。

https://dl.ndl.go.jp/pid/959525/1/2

https://dl.ndl.go.jp/pid/977284/1/4

東京社版の挿絵は、石井滴水、鏑木清方。

※デジタル保存されている東京社版は、挿絵が入っていて、活字もルビ付きで読みやすいが、破損個所または落丁が複数あるので、幽芳全集版で補完する必要がある。

須磨子、一名　呪はれたる恋：菊池幽芳

「世界中に、どこへ行ってもこんなに人間が沢山ゐるんだ！　しかし、こんなに幾億萬となくゐる人間の中に、僕の妻になるための運命をになって生れて来た人は、天にも地にもたった一人しきゃゐない……しかも、その人は、世界のどこかに、もう生をうけて美しく育って来てゐるにちがひない。…そして、僕は、その見知らなかった人と、いつかめぐり合ふ時が來るにちがふないって！」（情炎）

《悪魔に対して自身を保護するばかりでなく、誘惑に陥って身を危うくして居る義妹をまづ救はなければならない。自分が犠牲になったゝめ、一生を泣いて暮さなければならぬ上に、大事の義妹まで無惨の犠牲にする事がどうして出来よう。自分を救ひ、義妹を救ひ、同時に良人の名誉を救はなければならない。自分は三重の重い責任を、繊弱い肩に負うて、人知れず悪魔と奮闘しなければならないのだと思ふと、須磨子はわれながら戦慄を禁じ得なかった。》（覚悟）

『仮面の女』 中村武羅夫

仮面の女：中村武羅夫

1931年（昭6）新潮社、長篇三人全集第16巻所収。

1947年（昭22）鷺の宮書房刊。

　中村武羅夫（むらお、1886～1949）は新潮社の社員として雑誌「新潮」の編集者としても知られたが、昭和初期の新興芸術派の一人として、昭和モダンを生きる男女の姿を描いた作品を多く書いた。新潮社からは、加藤武雄、三上於菟吉と共に「長篇三人全集」として書き下ろしの長篇小説が刊行された。また文芸評論家としても舌鋒を揮ったが、小説家としては、人物の苦悩や葛藤の書き方が表面的で意外と軽く感じられた。

　由美子と和子の姉妹は、早く両親と死に別れて叔父の家に世話になっていたが、女学校を終えた姉の由美子は独立して会社勤めをしていた。その後叔父も亡くなって、居づらくなった和子も由美子に合流したが、和子は肺カタルを患い、鵠沼に転地療養させる必要になった。海岸を散歩中に彼女は青年画家川辺と知り合い、互いに惹かれて行く。

　しかし姉の由美子は経済的に追いつめられていた。薄給の身では妹の転地費用まで支えるのは不可能であった。その都度社長の横田に借金を申し出るのだが、あまりにも頻度が高いので、社長も不審に思い、その理由を糺した。由美子は正直に窮状を打ち明けると、社長からある条件付きでその資金を援助しようという提案があった。それは毎週土曜の夜、何時間か社長と行動を共にするということ、しかも肉体的な関係は全く無しにということだった。由美子は承諾した。そして、ある夜の華族邸で開かれた仮面舞踏会に、仮面をつけた人魚姿の美女が現われ、人々の注目を集めた。そこに出席していた画家の川辺もその姿に魅せられ、帰途についた彼女の車を追跡する。・・・・

　話の途中からエログロ趣味の方向に進みそうになり、由美子の身辺が危ぶまれたが、彼女の心理の深層までは描かれず、結末も今一つだった。この作品は終戦直後にも再刊されたが、昭和初期の人々の自由度がその１０数年後の戦後の雰囲気と同等に感じられたのが不思議だった。☆☆

国会図書館デジタル・コレクション所載。個人送信サービス利用。

https://dl.ndl.go.jp/pid/1179307/1/215

https://dl.ndl.go.jp/pid/1643134

表紙絵作者は不詳。

《背が、すらりと高く、鼻筋が通って、眉の濃い、口元の固く引き緊った、血色こそ、いくらか蒼白いけれども、気品のある顔立ちをした青年の面影が、和子の網膜に焼き附いて、どうしても消えないのであった。イヤ、単にそれは瞳に焼き附いて消えないばかりではなく、深く心に刻まれて、どうしても取り去ることが出来ないのであった。》（懐しき面影）

『シラノの冒険』 ルイ・ガレ

シラノの冒険：ルイ・ガレ、宇多五郎（訳）

1953年（昭28）日本出版協同（株）サスペンス・ノベル選集第5巻

　作者のルイ・ガレ(Louis Gallet, 1835～1898）は19世紀フランスの作家であり。オペラの台本作者として知られている。多くのオペラ作曲家との関係があったが、特にマスネの「タイス」や「ル・シッド」が有名である。この小説の原題は『悪魔隊長』(Le Capitaine Satan) だが、副題として「シラノ・ド・ベルジュラックの冒険」となっていた。「悪魔隊長」はシラノの豪勇を示す渾名ではあるが、一般人には「シラノ」の名前が出ている副題の方がはるかに判りやすい。訳者はドイツ文学者の宇多五郎で、この原著の独語版からの重訳なのは、よほどこの小説に惚れ込んだものと考えられる。

　１７世紀に実在した剣客であり詩人だったシラノ・ド・ベルジュラックの名声は、1897年のエドモン・ロスタンの戯曲によって決定づけられている。しかしガレがこの小説を書いたのはその２０年前の1876年であり、その内容も異なっている。鼻の大きな豪放磊落な剣客の話は、日本の武勇伝の人物同様に民衆の中で語り継がれていたのだろう。

　シラノと親交のあったランプラ伯から死に際に託された遺言には、息子のロランの後見の他に幼児期に誘拐されたルドヴィックを捜し出してほしいという依頼もあった。たまたまファバンティヌ侯爵家に出入りする旅芸人の中の若い青年マニュエルの容姿がシラノの気を引く。侯爵家の令嬢ジルベルトはマニュエルが捧げた愛の詩に魅せられ、恋情を抱く。しかし彼女には許婚者としてロランが定められていた。シラノはジプシーの書付からマニュエルがロランの弟のルドヴィックであることを見つけ出す。財産の半分をいきなり取り上げられそうになったロランは、配下のリナルドとジプシーのヨエルを操ってマニュエルを贋者と決めつけ、収監させる。それに対抗するシラノは・・・

　同時代に歴史小説を書いて絶大な人気を誇ったアレクサンドル・デュマの世界を彷彿とさせる感じで読み進むことが出来た。武闘場面が多いわけではないが、書き方（あるいは訳し方）があっさりとして「血沸き肉躍る」までは感じられなかったのがやや残念。しかしながら西欧の時代小説は珍しいので、興味深い読書体験となった。☆☆☆

国会図書館デジタル・コレクション所載。個人送信サービス利用。

https://dl.ndl.go.jp/pid/1691923/1/3

シラノの冒険：ルイ・ガレ、独語版

《肉づきのいい赤ら顔で、恐しい布袋腹、外観はどう見ても、町長という恰好ではなかった。性質も極めて単純で、すぐ信じ易く、余り物を知らない方、じきに人に乗じられ。自分の方から先手を打つて行くことができない人物だった。ひたすら平穏無事を愛し、何か事が起って、無思想の観想生活を乱されるのを、極度に嫌った。一にも二にも、法律に従って終始し、法律に関係のあるものは何んでも神聖だった。》（シラノは異端の魔術師だ）

《リナルドの容態はだんだん悪化した。この世が目から離れ、永遠の深淵が目の前に現われると、リナルドの良心は恐るべき苦悩に打ちｈいしがれた。いまわの際に、信仰と希望のやさしい声が聞きたくなって来た。神を呪い神を汚してばかりいた口に、子供の時知って半ば忘れてしまった祈りの文句が浮び、目は、司祭の顔をすがるように見つめるのだった。司祭の問に一々答え、最後の告解を終ると、司祭は罪の許さるべきことを伝え、死にあたっての祝福を与えた。》（思いがけぬシラノの出現）

『春の潮』 富田常雄

春の潮：富田常雄

1949年（昭24）7月～1950年（昭25）3月、東京新聞連載。

1950年（昭25）日比谷出版社刊。

1953年（昭28）大日本雄弁会講談社刊。現代長篇名作全集第3巻所収。

1958年（昭33）東京文芸社、富田常雄選集第2巻所収。

1962年（昭37）東京文芸社刊。

　富田常雄 (1904～1964) は戦中期に書いた「姿三四郎」の成功で文名を高め、戦後の売れっ子作家の一人になった。父親も本人も柔道家で、作品の多くに柔道家の人物を登場させている。この作品でも、鉱山会社に勤める無骨な柔道家の青年筈見英児と日本舞踊の名取のヒロイン夏子の恋物語が描かれる。この作家の傾向として、性格が対照的な美人の姉妹を登場させることが多い。ここでも妹の冬子は活動的な所謂「アプレゲール」の女性で、その行動力が禍となって、手痛い授業料を払うことになる。反対に慎重でしとやかな姉の夏子は、余り強い態度で「否」が言えないという八方美人で、金と時間を駆使して言い寄る中年実業家の求婚に押し切られそうになる。誰にでもいい顔は続かない、最後は自分の生命を賭けての追尾行になる。ライバルの柔道家に対する心理の動きなども良く描かれていた。☆☆☆

この作品は1950年に松竹で映画化された。前篇・後篇の二部作。

春の潮：松竹（1950）後篇

国会図書館デジタル・コレクション所載。個人送信サービス利用。

https://dl.ndl.go.jp/pid/1706430/1/3

https://dl.ndl.go.jp/pid/1356062/1/4

表紙絵・口絵は宮田重雄。

春の潮：富田常雄、宮田重雄・画

《彼女の心の底には、晴れがましく姉の姿を雑誌に出したくないものがあった。男の兄弟にはない感情である。姉妹にだけ存在する微妙な嫉妬の感情であった。姉が断わってくれて救われた思いで床に入った冬子の矛盾を夏子の方では感じていなかった。》（グレイハウンド）

春の潮：松竹（1950）前篇

《冬子は戦後に崩れた多くの娘達のように無造作な貞操観は持って居なかった。姉の夏子には肉体派なぞと思われても、それは一つの身振りであり、又、その反対に、口は如何に達者であり、男女関係には強靭な抵抗力を持っているように見えても、胸の底を流れるものは、あまりにも一般的な、あまりにも初々しい羞恥であった。批判や考察は二人のかもし出す濃い空気に融けて、冬子の心臓はことことと鳴り始めた。》（闘魚）

《どの様な愛情と情熱を傾けても、彼が再び、かつての愛情を彼女に示すとは考えられなかった。勝気な冬子は、この取り返しのつかない誤算を、痛切に、鈍感な女達が感じるよりも鋭く味わった。奥歯を噛む思いであった。》（秋風と共に）